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  • 青松与白鹤!身临其境的翡翠玉石摆件竟是这样


    玉雕师在雕琢翡翠时,往往会从两方面着手,一是梦幻与虚空,重点是通过观察玉料的颜色和种水变化,用最少的雕工,把玉料本身的美完美呈现,以构造出留白和想象交织的画面。

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    另一种手法则是通过精湛的雕工和技艺,把彻底改变玉料原本的外形,按照玉雕师的设计和规划,重新对玉料的外观进行精细的重塑,通过对雕琢造型和细节的巧妙拿捏,表达出雕刻主题的深邃与充实。

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    强调身临其境的玉雕,细节栩栩如生只是其中一个特点,构图的充实广阔同样重要,普通的线条和弧度若能恰到好处地表达主题,同样富有精神上的感染力和意境上的爆发力。大多数写实的玉雕细节丰富,不仅是玉雕师技法的展示,也是凭借作品细节链接玉石创作和真实场景之间的主观感受。

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    例如这件《松鹤延年》,松鹤延年的题材玉雕每年都有很多,因为松是百木之长,长青不朽,所以学道者爱在古松之下修行。《神境记》中有这样一个故事:古时,荥阳郡南郭山中有一石室,室后有一高千丈、荫覆半里的古松,其上常有双鹤飞栖,朝夕不离。相传汉时,曾有一对慕道夫妇,在此石室中修道隐居,后化白鹤仙去。这对松枝上的白鹤则是他们所化。"松龄鹤寿"和"松鹤长春"既是此类吉祥寓意。

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    但这件的亮点是它的侧重点在雕琢青松发达的根系,中国人讲究落叶归根,根既是本源,深深地扎进大地吸取养分,方能茁壮成长。根也是行神如空,行气如虹,追随真宰的创造,是翡翠玉雕创作的活灵魂。

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